はやおき


by kado-kayo
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大御所に会う

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ロン・カーター、そしてハンク・ジョーンズ。
この大御所2人をなんと同時に見れるチャンス!!ということで行ってきました。

プログラムは以下の通り。。。
8/29 19:00~
・FRENCH JAZZ QUARTER ALL STARS
・日野皓正クインテット
・ロン・カーター・カルテット
・デヴィッド・サンボーン

8/30 13:00~
・jammin' Zeb
・上原ひろみ & 熊谷和徳
・ザ・グレイト・ジャズ・トリオ by ハンク・ジョーンズ
   special guest appearance by デヴィッド・サンボーン
・ ハンク・ジョーンズ & ロン・カーター with NHK交響楽団


ハンク・ジョーンズは、なんと齢90オーバーのスーパーじいちゃん。
まさにジャズの歴史そのもの、といった感じ。
さすがにタッチやノリは弱くなってはいたものの、貫禄あるプレイでした。
あんな90いないよ…。

そして!生ロン・カーターはかっこよかった…。
なんといってもでかい。
僕らが必死こいて抑える指板を、ぺたぺたと楽ーに弾く。
それでいてなんだ、あの野太い音とグイグイ追いついてくるようなグルーブは。
圧倒されました。

2日目のラストはそのハンク・ジョーンズとロン・カーターの競演。
が、なぜかそれプラスN響という組み合わせ。
これは正直、別々に聴きたかったかな。N響はN響ですごいのだけど。。。
まあ主催がNHKなので仕方ない。

オーケストラがふと止んでトリオになったときのロンのベースがまたいい。
トリオだけで心底聴きたかったです。

あと、サックスはあまり聴かないんで、恥ずかしながら彼をあまり知らなかったのだけど、
今回出てたデヴィッド・サンボーンがとても良かった。
僕の見た2日間ではバンドとしてのノリが1番だなーと感じました。
フュージョンは食わず嫌いでしたが、やはり本物はかっこいいね。


それにしても、ジャズはやはりライブで聴くのが一番だと改めて感じました。
欲をいえばもっと狭いライブハウスがいいけど。

とはいえ、ジャズ全盛期に活躍したプレーヤーを今回みたいに生で観られる機会は本当に貴重。なんてったって90歳とかだし。

今ライブを観ることができるのは若いプレーヤー達。
現在のプレーヤーは全く手付かずなので、生で聴く楽しみのためにも、
ちょっとずつ聴いていかないとなーと思ったのでした。
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# by kado-kayo | 2008-09-03 23:43 | JAZZ
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環境ノイズを読み、風景をつくる
著者:宮本佳明
出版:2007年

まず読み終わった感想から言えば、
自分の興味のある領域で非常に面白かった。

大きく前・後半に分かれており、
前半:環境ノイズエレメントの発見事例
後半:実作における環境ノイズエレメントの考え方の利用と、自己分析的な再発見
といった内容。


さて、環境ノイズエレメントとはなんぞや。

街や地図上における違和感のある光景。
その原因を歴史に求める。
たとえば。。。
・道沿いに突如現れるコンクリートのガードレール。古地図によるとそれは海沿いの堤防だった。
・地図上で不自然にカーブする線路。予定されていた路線が着工取り消しになったために、既に出来上がっていた路線のみが残って現在に至る。
・用途も不明な古い溝が、スケールがちょうどよかったために、そのまま現在では駐車場に転用されている
…などなど。

過去に作られたものが遺構となったのち、姿を消してもなお、現在の用地利用に影響をもたらしている。
そういった要素を環境ノイズエレメント、としている。
さらに、環境ノイズエレメントの形成のされ方を、10のパターンにあてはめる。

で、「自らの作ってきた建築の作られ方を再分析すると、実はこの10パターンの中のこれが使われてましたよ」、ということを後半にやっている。

後半はまあ、こじつけ感ただよう感じで…
果たしてこれを設計手法として持ち込むことができるのか、という点は評価しずらい。
ただ、前半は文句なしに面白い。

鹿児島にもかなりの数の環境ノイズエレメントがありそう。
僕も、普段から風景の中の違和感を見つけては「ウヒョー」と興奮している変態ですが、著者はレベルが違う。
指摘されないと気づかないような違和感を見つけてきている。
さらに、古地図引っ張り出して、その土地の歴史も調べて…とかなり気合のいる作業が必要。
でも、あーーすげー楽しそう。。。。。
と思わずにはいられない。

とまあ、終始興奮しながら読んだ1冊だった。
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# by kado-kayo | 2008-07-10 23:47 |

建築の向こう側

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建築の向こう側
企画・編集:ギャラリー・間
出版:2003年

「建築をつくる側」ではない人たちが、建築について語る。
顔ぶれはさまざまで、
・丹下研出身の官僚
・『カーサ・ブルータス』編集者
・映画監督・美術監督
・建築専門誌編集者
といった面々。


ミーハーな視点で建築を見る。とはいえやるならとことん、という『カーサ・ブルータス』のつくりかたは面白いと思った。
実際、紙面を見ると、そのあっけらかんとした建築の紹介の仕方には多少面食らう。
が、とことんミーハーな視点から建築を眺めているためか、そこにはモノ以外が入り込む余地はなく、モノそのものがクローズアップされているような感じを覚える。
建築家の御託を排除して、モノそのものを一般に伝えている、といった感じ。しかも楽しく。

『ブルータス』によってワインブームが仕掛けられたらしい。
彼らは、まったく違和感無く建築をそれと同列で語る。これがいい。
建築を専門的にやっていない人たちだからこそできることだと思う。
ミーハーな形であれ、一般の人々の間に建築への関心が広まっていけば、建築家のあり方も社会のあり方も変わっていくのではないだろうか。
裏側を知ると、今までとはまた違った視点で『カーサ』を読みたくなった。


元総務省官僚である月尾嘉男氏の、IT化によってもたらされる建築・都市への影響の話も面白い。
的確な指摘をしており、とても先を見通す力のある人だ、という印象。
なにしろ大阪万博前にすでに建築を見限っている(笑)。

今は、たとえ書店の無い山奥でも、amazonを使えばマイナーな本だって簡単に手に入る。
このような状況においては、遠い・近いといった距離の概念が無視できる。
距離によって発生していたヒエラルキーが無くなり、これは当然都市計画にも影響してくるよ、といった話。


『機動警察パトレイバー』などの監督である押井守も参加。
彼の都市への厳しい目は建築家以上だと思った。
ただ単に美しい・美しくないとか、そういうことではなく、もっと芯の、都市の構造への興味といえるだろうか。

映画の美術監督の種田陽平もまた、都市にこだわる。
街の全体像がないままに、様々な街からディテールをひろってくるという手法を取っているという。
よって、出来上がったセットからは、様々な要素が混ざりあったエスニックな雰囲気が出る。

映画のセットの話を読んでいて、最近観た三谷幸喜の『マジックアワー』を思い出した。
作中に、現実にありそうで無いような絶妙なバランス感覚の街が出てくる。
この映画の魅力をさらに引き立てているなあ…と感心しながら観てた。
建築家なんかより舞台美術の人のほうが都市を判ってるんじゃないか、とか、映画終わってからもぶつくさ考えるほど。それほどショックを受けたわけですが…
で、気になって今調べたらこの映画の美術監督もこの人だった(笑)。納得。


総じて、外からの目線は冷静で興味深い。
建築家には(最近はそうでもないが)、それが無意識にしろ、理想を含めて建築の将来を語ってしまうところがあるように思える。
そういった内部の声だけでこの先の建築を考えるのは不毛なことであるし、危険ですらある。
人口減少、公共事業の削減、建築士資格の変更などなど、最近特に建築をとりまく環境は激変しつつある。
外部の声に耳を傾けることがますます必要となってくる。
常に客観性をもちながら建築に取り組まなければならないと感じた。
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# by kado-kayo | 2008-07-03 23:07 |
「インテリアデザインコンテスト」提出。

30日消印有効、とのことで郵便局の夜間受付でぎりぎりセーフ。
24時までやってるのね。知らんかった。
写真upは結果発表後。

与えられたスペースが一部屋、しかも現実的な案が求められたので、
小さいスケールだけを考慮に入れて進めた。
でかい建物より、身体スケールの範囲内の建物を考えるほうが楽しい。。。

次は「空間デザインコンペ」。
構想はまとまってきたので形に…
その前に、……スピー。
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# by kado-kayo | 2008-06-30 22:31 | 建築

鉄塔

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昨日は久々に快晴。

この塔、ロシア構成主義みたいでいい。


…唐湊のくせにッ!!
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# by kado-kayo | 2008-06-27 22:41 | 写真

空間から状況へ

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空間から状況へ
企画・編集:ギャラリー・間
出版:2001年

30代(当時)建築家たちによる展覧会の様子、そしてそれに付随した討論の記録。

7年後の今、彼らは”若手”を抜け出して、もはや中心的な位置にいる。
そういった、当時と今とのわずかな状況の違いを知りながら読むのがおもしろい。

この世代は、社会に対する反応のしかたが共通していると思う。
すでにできてしまっている都市に対して反抗的に立ち向かうでもなく、
かといって無条件に擁護するわけでもない。
現在の状況を悲観してあきらめているか、といえばそうでもない。
そして、意識的に開き直ってそうしているのではなく、
全く意識すること無く、都市を自然体で受け入れている。

それは都市は拡大していくものだ、という前提で建築を作っていた60年代とは明らかに違う。


…と書いてはみたものの、
まああたりまえのことだと思う。
生まれた時点が上の世代とは違うのだから。

小学生ぐらいになってからファミコンが出だした世代と、
生まれたときにはプレステがあった世代との差、みたいなものだと思う。
両者では生活における”テレビゲーム”の捉え方が全く違うと思う。
意識する対象ではなく、空気のような存在。

というわけで、さらに下の自分たちの世代からしてみれば、
都市の捉え方が議題になっている時点で違和感を感じる、という人も多いのではないだろうか。


世代論にはきりがないので、内容へ。
内容は素直に面白い。彼ら世代に教育を受けたかったなーとか思ったり。うちは古かった。。。

以下、興味深かった話。メモ程度。

遠藤秀平。
歴史の延長上で何かを始めるのではなく、もう少し原点に返って、即物的に建築を試みる。

阿部仁史・小野田泰明。
一万人という単位を、コミュニティー単位として重視するという考え方。

クライン・ダイサム・アーキテクツのインタビュー中の五十嵐太郎。
ポストペット・アイボ・たまごっちなどの「かわいい」が日本には多くあるが、
日本の建築家のデザインには意外にない。

→最近の傾向として、建築にも「かわいい」を持ち込もうとする動きがあるな(特に学生)、
と数年前との違いを感じた。僕らは「かわいい」の溢れるなかで育ったからだろうか。


最後に。もうひとつ共通するのは、みんな楽しげということ。
これは見習いたいね。
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# by kado-kayo | 2008-06-22 12:35 |

住宅巡礼

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住宅巡礼
著者:中村好文
出版:2000年

建築家である著者が、海外の名住宅を訪ね綴った1冊。
奇抜な建築とは程遠い(著者がそういうのキライ)、まさに"住むための"住宅ばかり選ばれている。


恥ずかしながら知らなかった住宅がいくつもあった。
その中でいいな、と思ったもの。

アルヴァ・アアルトの「コエタロ」
マリオ・ボッタの「リゴルネットの住宅」
ルイス・カーンの「エシェリックハウス」

どれもプランがうまい。
動線・設備の収め方に無駄がない。
光の入れ方うんぬん以前に、そういった計画面がすばらしいと思った。

さすが「巨匠」たちの作る住宅はすごいわ。
住み心地をいかに大切にしているのがわかる。
コンセプチュアルな建築を否定はしないけど、住むにはこっちのほうがいい。個人的には。


この本にはコルビジェの住宅が2つ紹介されている。
「小さな家」と「休暇小屋」。

コルビジェといえばサヴォア邸、ユニテ・ダビタシオン、輝く都市…
と、まさに近代建築の主流そのもの。
そうやって近代建築をリードし続ける過激な構想の一方で、
彼が、人間のスケールに基づいた寸法を重要視していたこと。
それがこの2つの住宅から伝わってくる。
もちろん近代建築の要素もうまく混ぜつつ、というのがにくい。
どうも「住宅は住むための機械」という言葉だけが独り歩きしている感がある。


あと、この本で良いのはところどころに挿入されている、著者のスケッチ。
人柄(あまり知らないけど)がにじみ出ているような良いスケッチを描く。
つられて描きたくなる。

「住宅巡礼 続」というのもあるらしい。
ぜひ読みたい。
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# by kado-kayo | 2008-06-19 21:04 |

「建築学」の教科書

本のレビュー再開再開。。。
感想程度に。
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「建築学」の教科書
著者:多数
出版:2003年

建築を学ぶ前、もしくは学び始めの人向けの本。
ゆえに、内容の濃さという点ではやや物足りないが、
著者のチョイスが意匠・構造・環境・歴史と幅広く、建築という分野の広さを再確認できる。

意匠以外の方々の文中には、アンチ「建築家」的な視点も多い。
そんな中、安藤忠雄・妹島和世なんかが同じ本の中で肩を並べているということが、内容とは関係なく面白い。
本書の内容の一貫性の無さのおかげ。


さて、面白いと思った項について。

松山巌 『小さき場のために』
肩書きが作家・評論家。それにしては結構的確な指摘をしているので、調べたら建築出身だった。なるほど。

「建物を設計する建築家、街をつくり上げる都市計画家などがはじめに考えることは、自分の好きな場所、気持ちのよい場所を発見し、それに具体的なものと寸法を与えることだ。」

事物の観察から秩序を発見し、自身のストックにする。これが初めのステップであると説く。
何気ない文ではあるが、自身の身体感覚に立ち戻ることの重要性に気づかされる。


木下直之 『お城も宮殿も原爆ドームも』
城の復元にあたって、どの時点を復元の対象にするのかという問題。何が本来の姿なのかという難しさ。
スタイルは古いが、20年に一度立て直すので物質的には常に新しい伊勢神宮。
原爆ドームは破壊されたがゆえにそこに意味が生じた。

このような例をいくつか挙げ、建物には、その建築当初からは想像もつかない様な意味が与えられることがあり、また、変貌し続けるのが当たり前なのだ、と説く。

設計者にはどうすることもできないことがある。
頑なに自身の建築を作品として扱うことはなんか滑稽。
ぐらいで受け取った。
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# by kado-kayo | 2008-06-14 21:35 |
設計課題は昨年度で全て終わった。
ポートフォリオを作らねば、ということで引っ張り出して眺めてみる。

密度、形態。
とてもじゃないがそのままでは提出できない。
コンセプトに対してはそれほど抵抗を感じないが、
最終的に出来上がったものに対する嫌悪感ともいえる感情。

ふがいなさ、そして他者への嫉妬。焦り。醜い。

アウトプット力の足りなさを改めて痛感する。
インプットにより、確実に引き出しは増えてきてはいる。
しかし結局、それをアウトプットする力が身についていない。
足りない。アウトプットが足りない。数が足りない。
つまりは根性が足りない。まだまだ。

そして、アウトプット力を向上させる必要性が増すなか、
自分の中にアウトプットへの恐怖があると最近感じられる。
妙に自信が無い。
アイデア→かたち、このステップがやけに難しい。
考えるより手を動かすこと。考えすぎ。
これに尽きる。
考えて考えて考え抜いて、でも物が残っていなかったら、考えてないのと同じこと。
と自分に言い聞かせてみたり。
あーでも怖い。なんだこの臆病な男は。
なんでこんなに自信がないんだか。

いくらバップフレーズを覚えたところで指が動かねば意味が無い。
結局は練習量が物をいう、と。ジャズバンと一緒。
数こなす練習効くんですよ。まじで。はじめは半信半疑だったけど。
こんな単純なことを20歳超えて痛感するとか。…ね。遅いよ。君。

次。収穫。微小。
何に重きを置いて作ろうとしていたかがぼんやり見えてくる。
やはり事例を集めてそこから自己を分析、の方法が個人的には合ってる。
以前書いたように、瞬時に好みをはっきりさせることできない型なので。
事例の集合から、課題へのアプローチ方法の変遷が見えて面白い。
基本的には1つを発展させていく方法より、別の考え方との揺り戻しになってる。

「根性論・精神論なんてナンセンスざます」
と考えている時期が僕にもありました。と。
あー。物事、根性っすよ。ほんと。
できるだけスマートに、がコンセプトだった生き方が恥ずかしい。
泥臭さが必要。

汗臭さは勘弁。
あ、足臭いのもね。
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# by kado-kayo | 2008-06-11 02:33 | 雑記

死んだブログ

昔見てたブログをなにげなく巡回したら、無くなってたり更新止まってたり。
単なる文字列なのに人の気配が消えたような感じがしてさみしい。
休止宣言があるところはまだしも、楽しげな記事とか何気ない日常の記事とかで止まってるのは、
急に街から人がみんないなくなってしまったような感じというか…
むしろ不気味ささえ感じる。

ブログの主がその後どうなったのか。。。
休止したブログの背後にそこで熱く語られていたことへの挫折とか、
その後いろいろうまくいってないとか、そういうものを感じて怖くなる。

まあ実際のところ、学生終わって単に忙しくなって気づけば放置、てのが大多数だとは思う。

そうだとしても、何か恐怖を感じさせるところが、死んだブログにはある。
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# by kado-kayo | 2008-06-10 02:11 | 雑記